他的身后是满地鲜花——纪念陈逸飞先生（上）--飞翔天空

他的身后是满地鲜花——纪念陈逸飞先生（上）　

[ 2008-4-9 21:01:00 | By: 翔子 ]

陈逸飞先生

陈逸飞先生仙逝已经三周年了，他的生命的价值几乎都是通过视觉来实现的。今天，回首往事，我们仍然能够触摸到他的气息、他的音容、他的风尚以及他的存在。

知道陈逸飞的名字还是年少轻狂之时，其时，我刚从苏北农村回到家乡，从一个贫脊的岁月挣脱出来，周围的一切对我来说都是如此的具有新鲜感和诱惑力。我拼命读书、拉琴、学习历史、喜爱写作，又狂热地喜欢上了画画，还屁颠屁颠地跑到当年的桃花坞职校，在尤玉琪老先生指导下学习素描。改革开放以后，文学艺术界迎来了第二个春天，那年四月，上海举办了一个全国最大的美展，就在延安路上的上海展览馆（原中苏友好大厦）。其中一幅巨大的油画作品吸引了我的视线，这就是陈先生的《占领总统府》。

油画《占领总统府》

这是我第一次听人提起陈逸飞的名字。后来我知道，其时的陈先生已远赴美国求学，这是他七十年代后期的作品。他的《黄河颂》、《踱步》和《占领总统府》等作品在当时受到全国美术界的高度关注，其中，现收藏于中国人民革命军事博物馆的《占领总统府》更是被艺术界认为是陈逸飞一生最具价值的绘画作品。我不知道如何来评价他的这幅作品，太震憾了！不管是构图还是线条，尤其是他通过画作展现出的磅礡气势，作为一名画家的一切基本能力，更重要的是他不仅让自己也让其他人领略到了一种不拘一格的大胆。用中灰色的调子，采用俯视的角度，在文革刚结束的年代是需要非凡的勇气和胆略的。以至于这幅画的出现，改变了他的一生，使他找到了尽情放飞灵感、施展才华的艺术空间。从此，仿佛再也没有别的什么力量能够阻止他通向属于自己的生命旅途。

油画《黄河颂》

再一次关注陈先生，是过了十多年后的九十年代中后期。浙江博采公司以陈先生的《浔阳遗韵》为原型，给苏州电视台策划制作了形象宣传片《古韵今风》，我至今还能记得那句“古韵今风，无限传递”的广告词。电视形象片上的三个女子坐姿、形象、仪态以至于手里拿的乐器都模仿陈逸飞的《浔阳遗韵》，只是利用电视特技与蒙泰奇手法将古代仕女身上的衣服和乐器一层层地换成现当代的新女性和西式乐器，以表现岁月沧桑、时空更迭的意境。我当时就担心，这会不会涉及侵权啊？

油画《浔阳遗韵》

这时的陈逸飞已是斐声海内外的大艺术家，早已迈向世界的舞台，他画风景，他也画女人。他画中的美人无不生动柔美、清新温婉，一如他画中的江南，安宁详和，给人无尽遐思。在静态的描摹中，悄悄地注入了古典主义的婉约和暧昧，以及只可意会不可言传的浓浓诗意。这在他的《双桥》、《丽人行》、《慵懒》、《穿青花衣的女孩》《恋歌》等作品中都能从中体悟。《纽约时报》评价他的画“融合了写实主义和浪漫主义，叫人想起欧洲大师的名作”。但我却能从中感受到大师内心寄托的对家乡山水的怀念和流淌着对江南女子执着的审美偏执的血液。而《浔阳遗韵》则是追求韵致与宁静、思乡与守望情怀的集大成者。好在陈先生非常大度，默认了此事。他认为将《浔阳遗韵》幻化成电视形象片，无损于作品，且非常符合苏州台的定位，同样是含蓄的传统，江南的意韵，在现代得以创新和光大，这至少不是件坏事。是的，我理解陈先生，那里面有他太多的人生记号和精神慰藉，他乐意人们去阐述和解读。这是我第二次对陈先生的人格魅力欣赏有加。